2016年11月23日 尚佰教育 http://www.luxiyi.com/ 來(lái)源：廣東省教師招聘網(wǎng)
在19世紀(jì)，不可抑制的工業(yè)化的強(qiáng)勁步伐，使西方社會(huì)發(fā)生迅速變化。資產(chǎn)階級(jí)的要求和趣味，與貴族的要求和趣味交織在一起，通過(guò)學(xué)院教育和作品展覽等方式，在美術(shù)領(lǐng)域內(nèi)得到了強(qiáng)化。受到他們支持的保守傾向，有意無(wú)意地阻擋著新生事物的成長(zhǎng)。到了19世紀(jì)末葉，西方美術(shù)終于擺脫了自文藝復(fù)興時(shí)期確立的、延續(xù)數(shù)百年之久的再現(xiàn)性傳統(tǒng)和古典規(guī)范的束縛，開(kāi)始踏上現(xiàn)代之路。
第一節(jié) 新古典主義美術(shù)
18世紀(jì)30--40年代，歐洲進(jìn)行的大規(guī)模古跡挖掘，重又點(diǎn)燃起人們對(duì)古代希臘羅馬文化的濃厚興趣，新古典主義的種子開(kāi)始萌發(fā)。隨著法國(guó)大革命的日漸臨近，渴求改變現(xiàn)狀的法國(guó)民眾，更加反感散發(fā)著濃重的、沒(méi)落的貴族氣息的羅可可美術(shù)，期待有更嚴(yán)肅更高尚的美術(shù)。在這種條件下，一股更雄勁的新古典主義之風(fēng)，從歐洲的中心吹動(dòng)起來(lái)。新古典主義既不是古希臘和羅馬美術(shù)的再現(xiàn),也非17世紀(jì)法國(guó)古典主義的重復(fù)。它是適應(yīng)資產(chǎn)階級(jí)革命形勢(shì)需要在美術(shù)上一場(chǎng)借古開(kāi)今的潮流。所謂新古典主義也就是相對(duì)于17世紀(jì)的古典主義而言的。其特點(diǎn)是選擇嚴(yán)峻的重大題材(古代歷史和現(xiàn)實(shí)的重大事件), 在藝術(shù)形式上,強(qiáng)調(diào)理性而非感性的表現(xiàn)；在構(gòu)圖上強(qiáng)調(diào)完整性；在造型上重視素描和輪廓,注重雕塑般的人物形象,而對(duì)色彩不夠重視。
一、達(dá)維特
新古典主義宗師，法國(guó)畫(huà)家達(dá)維特(1748--1825)是這種風(fēng)格的創(chuàng)立者。 他的代表作有《荷拉斯三兄弟的宣誓》、《薩賓婦女》，《馬拉之死》以及氣派輝煌的巨幅油畫(huà)《拿破侖加冕式》，達(dá)維特門下，涌現(xiàn)出一批著名的新古典主義畫(huà)家，最著名的是安格爾。
二、新古典主義的中堅(jiān)安格爾
19世紀(jì)20年代，浪漫主義席卷了法國(guó)，在整個(gè)文藝領(lǐng)域內(nèi)驅(qū)趕著新古典主義勢(shì)力。作為一種潮流，新古典主義成為保守的象征。在這種情況下，新古典主義繪畫(huà)仍能在法國(guó)延續(xù)并煥發(fā)出光彩，主要靠的就是安格爾(1780--1867)。他一生中，以高傲的固執(zhí)態(tài)度和卓越的藝術(shù)才華，堅(jiān)持捍衛(wèi)新古典主義的理想。安格爾是一位不懈地致力于純化造型語(yǔ)言的畫(huà)家，不愧是新古典主義最后的偉大代表。《泉》(1856)是其代表作,其他作品《大宮女》、《貝爾登肖像》、《浴女》等。
真題鏈接：
· 新古典主義的特點(diǎn)是：選擇嚴(yán)峻的重大題材(古代歷史和現(xiàn)實(shí)的重大事件), 在藝術(shù)形式上,強(qiáng)調(diào)（_______）而非（_______）的表現(xiàn)；在構(gòu)圖上強(qiáng)調(diào)（_________）；在造型上重視（_______）和輪廓,注重雕塑般的人物形象,而對(duì)色彩不夠重視。
解析： 理性 感性 完整性 素描
第二節(jié) 浪漫主義美術(shù)
18世紀(jì)中葉，浪漫主義的傾向露出了端倪。從18世紀(jì)下半葉起，它獲得了進(jìn)一步的發(fā)展。在19世紀(jì)頭幾十年，浪漫主義運(yùn)動(dòng)成為了席卷歐美的洶涌澎湃的文藝大潮。浪漫主義美術(shù)是一種強(qiáng)調(diào)個(gè)性表現(xiàn)、主張創(chuàng)作自由、重視想象和感情的美術(shù)。在許多方面，它同崇尚嚴(yán)謹(jǐn)?shù)耐昝佬问?、追求理智與感情統(tǒng)一、再現(xiàn)普遍人性的古典美術(shù)形成了鮮明對(duì)照。他們提倡注重藝術(shù)家的主觀性和自我表現(xiàn)，以民族奮斗的歷史事件和壯美的自然為素材，抒發(fā)對(duì)理想世界的追求，以瑰麗的想象，夸張的手法塑造形象，表現(xiàn)激烈奔放的感情?？傊麄冎馗星檩p理性，重色彩輕素描，不滿現(xiàn)實(shí)，追求幻想。
一、浪漫主義先驅(qū)戈雅
戈雅是西方美術(shù)史上開(kāi)拓浪漫主義藝術(shù)的先驅(qū)。早期喜歡畫(huà)諷刺宗教和影射政府的漫畫(huà),貪婪的修道士,偷盜,搶劫,接生婆,全部被他畫(huà)成魔鬼的樣子.他的畫(huà)集曾被制成撲克牌。他粗俗但充滿真理的畫(huà)風(fēng)很受廣大觀眾的喜愛(ài)。他的肖像畫(huà)《查理四世及其家人》，筆法流暢、色彩絢麗、生動(dòng)的近似漫畫(huà)式的意味。查理四世曾賜予戈雅“第一位畫(huà)家”的頭銜，但從這幅畫(huà)像上看，戈雅卻沒(méi)有將“第一位西班牙人”的稱號(hào)給予查理四世。他以。《1808年5月3日夜槍殺起義者》是抗議民族壓迫、控訴侵略戰(zhàn)爭(zhēng)殘暴的最有力的作品之一。深夜，一隊(duì)動(dòng)作統(tǒng)一的劊子手正在槍殺被抓來(lái)的起義者。劊子手們是一幫機(jī)械的、無(wú)情的、鐵石心腸的人，在畫(huà)面上看不到他們臉。起義者們表現(xiàn)出憤怒、不屈和仇恨，也有面臨死亡的驚恐和哀痛。在已經(jīng)死亡和正在英勇地死去的人們中間還有幾個(gè)站著的人。中心人物是一個(gè)對(duì)著槍口的白衣起義者，伸開(kāi)雙臂向死亡挑戰(zhàn)。不祥的天空，夜間的黑暗，令人不安地若隱若現(xiàn)的燈火，都加強(qiáng)了現(xiàn)場(chǎng)的悲劇感。戈雅以熾烈的感情再現(xiàn)了那場(chǎng)駭人的暴行。其他主要作品有《穿衣的瑪哈》和《裸體的瑪哈》。
二、英國(guó)浪漫主義美術(shù)家
在英國(guó)，浪漫主義美術(shù)從18世紀(jì)下半葉就發(fā)展起來(lái)，并延續(xù)到19世紀(jì)。早期英國(guó)浪漫主義美術(shù)的代表，無(wú)疑要推布萊克(1757--1827)。他被公認(rèn)為英國(guó)詩(shī)歌史上最偉大詩(shī)人之一，而且也被視為英國(guó)第一位重要的浪漫主義畫(huà)家。他的繪畫(huà)作品不拘成法，充分發(fā)揮自由的想象和激情。這些寓意深刻的作品，表達(dá)一種神秘的、宗教的情緒，體現(xiàn)出他對(duì)現(xiàn)實(shí)的不滿和對(duì)理想世界的追求，如《天國(guó)的階梯》、《尼布甲尼撒》。
三、法國(guó)的浪漫主義者席里柯和德拉克羅瓦
在法國(guó)這塊土地上，浪漫主義的勝利和勃興，是以極為激烈的形式體現(xiàn)的，它受到推崇古典文藝的人士的頑強(qiáng)抵抗。史家們津津樂(lè)道的德拉克羅瓦與安格爾的決斗，是這種事實(shí)的生動(dòng)體現(xiàn)。 在法國(guó)畫(huà)壇，席里柯（1791--1824)的繪畫(huà)更鮮明地展示了浪漫新風(fēng)。浪漫主義者，往往對(duì)充滿動(dòng)態(tài)活力的情景和異常的事物感興趣，席里柯就是如此。他繪制了不少描寫賽馬的作品，就連他表現(xiàn)軍事題材時(shí)，也選用騎兵軍官來(lái)表現(xiàn)，著力渲染動(dòng)蕩緊張的氣氛。席里柯的杰作，是那幅被譽(yù)為法國(guó)浪漫主義美術(shù)宣言的巨畫(huà)《梅杜薩之筏》(1819)。 德拉克羅瓦(1798--1863)。是最偉大的浪漫主義畫(huà)家。他趣味廣泛，對(duì)古典大師抱著尊敬的態(tài)度，但真正讓他服的畫(huà)家，是巴洛克大師魯本斯。他藝術(shù)中華美的色彩、自由的構(gòu)圖、生動(dòng)的氣勢(shì)，都與魯本斯有相似之處。浪漫主義的當(dāng)代性，在德拉克羅瓦的《自由引導(dǎo)人民》(1830)上得到印證。這位美術(shù)家以充沛的激情，把想象與現(xiàn)實(shí)融為一體，象征的形象和具體的人物一起在炮火紛飛的巴黎街頭沖向前方，體現(xiàn)出革命不可阻擋的氣勢(shì)。 雕塑界也產(chǎn)生了富于浪漫主義色彩的名家。同《自由引導(dǎo)人民》構(gòu)成雙壁的巴黎凱旋門上著名浮雕《馬賽曲》(1833一1836)的作者呂德(1784--1855)就是值得一提的浪漫主義雕塑家。
真題鏈接：
·浪漫主義美術(shù)是一種強(qiáng)調(diào)（_______）表現(xiàn)、主張創(chuàng)作（_______）、重視（_______）和（_______）的美。代表畫(huà)家是被稱為西方美術(shù)史上浪漫主義先驅(qū)的（_________）。
解析： 個(gè)性 自由 想象 感情 戈雅
第三節(jié) 寫實(shí)主義美術(shù) （又稱現(xiàn)實(shí)主義）
19世紀(jì)，在資本主義的歐洲，迅速發(fā)展的工業(yè)化進(jìn)程給社會(huì)帶來(lái)巨大變化，大都市里集聚了眾多人口，廣大勞動(dòng)者創(chuàng)造的財(cái)富落到少數(shù)人手中，貧富的懸殊令敏感的文學(xué)家和藝術(shù)家難以忘懷，他們把目光轉(zhuǎn)向身邊發(fā)生的現(xiàn)象，把新的現(xiàn)實(shí)化成作品。他們?nèi)鐚?shí)地再現(xiàn)著當(dāng)代社會(huì)的種種情景，使以往難于闖入文藝殿堂的現(xiàn)象涌了進(jìn)來(lái)，擴(kuò)展了文藝的領(lǐng)域。現(xiàn)實(shí)主義是藝術(shù)發(fā)展進(jìn)程中一種獨(dú)特的藝術(shù)現(xiàn)象，指19世紀(jì)產(chǎn)生的藝術(shù)思潮，又稱之為“寫實(shí)主義”，這個(gè)流派是使用現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)創(chuàng)作方法的，現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)家贊美自然，歌頌勞動(dòng)，深刻而全面地展現(xiàn)了現(xiàn)實(shí)生活的廣闊畫(huà)面，尤其描繪了普通勞動(dòng)者的生活和斗爭(zhēng)，此時(shí)勞動(dòng)者真正成為繪畫(huà)中的主體形象，大自然也作為獨(dú)立的題材受到現(xiàn)實(shí)主義畫(huà)家青睞。簡(jiǎn)單說(shuō)，現(xiàn)實(shí)主義應(yīng)該是關(guān)注人生、關(guān)注生活、關(guān)注現(xiàn)實(shí)。從具體技法上講是要求寫實(shí)的，是寫實(shí)主義而不是抽象主義。
一、法國(guó)寫實(shí)主義美術(shù)的代表庫(kù)爾貝
到19世紀(jì)中葉，新古典主義和浪漫主義漸漸趨向沒(méi)落。這時(shí)，有識(shí)之士期待著真正“當(dāng)代的”美術(shù)。畫(huà)家?guī)鞝栘?/span>(l819--1877)確信美術(shù)在本質(zhì)上是當(dāng)代的，美術(shù)家應(yīng)當(dāng)大膽直面人生，以清醒的態(tài)度反映當(dāng)代的現(xiàn)實(shí)。他與浪漫主義者不同，否定想象的作用，那句名言“我從沒(méi)見(jiàn)過(guò)天使，所以我不會(huì)畫(huà)它”，鮮明地體現(xiàn)了這位寫實(shí)主義者的強(qiáng)烈信念，他的作品中，“真”勝過(guò)了“美”和“理想”。庫(kù)爾貝主張藝術(shù)家揭示事物的本質(zhì)方面，而不僅僅停留在一成不變的形式模式上。因此，庫(kù)爾貝不無(wú)尖刻嘲諷之意地稱古典主義為“裝腔作勢(shì)”，稱浪漫主義為“無(wú)病呻吟”，倒也恰到好處。法國(guó)評(píng)論家認(rèn)為： “沒(méi)有庫(kù)爾貝，就沒(méi)有馬奈；沒(méi)有馬奈，便沒(méi)有印象主義。”庫(kù)爾貝在發(fā)現(xiàn)生活中平凡的美和樸實(shí)的外光技巧方面給予以后的青年畫(huà)家們的重要影響，證明這一論斷是確鑿無(wú)疑的。他的主要作品有《畫(huà)室》、《奧爾南的葬禮》、《篩麥的婦女》等。
二、杜米埃、柯羅和米勒
杜米埃(l808--1879)是漫畫(huà)大師，也是卓越的油畫(huà)家和雕塑家。與庫(kù)爾貝一樣，他也堅(jiān)信美術(shù)和美術(shù)家應(yīng)當(dāng)立足于當(dāng)代現(xiàn)實(shí)。但與庫(kù)爾貝不同，他的造型語(yǔ)言更具主觀色彩、更為概括。在油畫(huà)領(lǐng)域內(nèi)，杜米埃創(chuàng)作出一系列非常富于特色的作品，這些作品在形象塑造和色彩處理上，十分簡(jiǎn)潔生動(dòng)。我們知道，漫畫(huà)要求突出主要的特點(diǎn)，用寥寥兒筆抓住最具表現(xiàn)力的東西，給人鮮明的感覺(jué)，這種特征也體現(xiàn)在杜米埃的油畫(huà)風(fēng)格上。《三等車廂》是他的油畫(huà)名作。 柯羅(1796--1875)與庫(kù)爾貝堅(jiān)實(shí)有力的畫(huà)風(fēng)不同，他的藝術(shù)手法輕快自然，具有恬淡的抒情氣息?？铝_是作為風(fēng)景畫(huà)家和人物畫(huà)家知名于世的，他筆下的世界也都來(lái)自現(xiàn)實(shí)。《蒙特芳丹的回憶》(1864)就是他這類風(fēng)景畫(huà)的一個(gè)范例。 米勒(l814--1875)是一位擅長(zhǎng)表現(xiàn)農(nóng)民生活的畫(huà)家。他的藝術(shù)，就像法國(guó)農(nóng)民一樣，具有質(zhì)樸無(wú)華的特色。在他那單純樸素的畫(huà)面中，蘊(yùn)含著真正的美和詩(shī)意。盡管他筆下的農(nóng)民大多衣飾簡(jiǎn)樸、粗手笨腳，但卻永遠(yuǎn)具有一種獨(dú)特的魅力。他的名作有《晚鐘》、《拾穗》等。
三、巴比松畫(huà)派
與米勒，也與柯羅關(guān)系密切的一批風(fēng)景畫(huà)家，生活和工作在巴黎東南方楓丹白露附近的巴比松村，專心描繪平凡的法國(guó)鄉(xiāng)村風(fēng)景，這批風(fēng)景畫(huà)家被稱為巴比松派。盡管他們的作品各有特色，但從總體上說(shuō)，都力圖忠實(shí)再現(xiàn)他們生活的這片土地，強(qiáng)調(diào)戶外生動(dòng)自然的效果。從某種意義來(lái)講，后來(lái)的印象主義風(fēng)景畫(huà)家就繼承和發(fā)揚(yáng)了他們開(kāi)拓的事業(yè)。巴比松畫(huà)派的領(lǐng)袖是盧梭(l812--1867)，他認(rèn)真研究分析自然的真正形態(tài)，用闊大的筆觸和厚涂的色彩，描繪著自然的面貌，它的種種細(xì)節(jié)、空氣、光線等。盧梭的作品具有一種靜態(tài)的紀(jì)念性效果，顯得莊嚴(yán)有力，他的名作是《楓丹白露森林的夕陽(yáng)》。
另一位頗有特色的巴比松畫(huà)派代表是杜比尼(1817--1878)。在巴比松畫(huà)家中，他是最接近印象主義畫(huà)家的一位。他的畫(huà)法比盧梭輕快，也比盧梭更注重光色的效果，曾有人批評(píng)過(guò)他的作品僅僅是印象，從這一點(diǎn)也不難體會(huì)到他作品的風(fēng)采。他運(yùn)用直接寫生的方式，這使他能捕捉到自然的生動(dòng)面貌。水天關(guān)系和大氣氛圍是他喜愛(ài)再現(xiàn)的，莫奈就深受他的啟發(fā)，而他也盡力支持過(guò)印象主義者的探索。
四、俄國(guó)現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)
現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)在東歐等地也得到發(fā)展，涌現(xiàn)出一些在當(dāng)?shù)仡H有影響的人物。其中俄國(guó)的一些畫(huà)家，在民主主義思潮影響下，創(chuàng)作了許多具有現(xiàn)實(shí)意義的作品。成立于19世紀(jì)下半葉的巡回展覽畫(huà)派，集聚起俄國(guó)現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)的佼佼者，在俄國(guó)美術(shù)發(fā)展中產(chǎn)生了重大影響。 克拉姆斯柯依(1837--1887)是巡回展覽畫(huà)派的創(chuàng)立者，也是激烈反對(duì)美術(shù)學(xué)院陳規(guī)的畫(huà)家，肖像畫(huà)最能體現(xiàn)他那細(xì)膩的寫實(shí)風(fēng)格，《曠野中的基督》和《無(wú)名女郎像》就是他頗為成功的作品。俄國(guó)19世紀(jì)最偉大的畫(huà)家列賓(1840-1930)是位深切關(guān)懷俄國(guó)人民命運(yùn)的藝術(shù)家，這從他的成名作《伏爾加纖夫》，代表作《庫(kù)爾斯克的宗教行列》可以看出。列賓刻畫(huà)人物性格的驚人才能和他運(yùn)用色彩造型的功力在另一幅名作《伊凡雷帝殺子》中有著很好的反映。 其他的重要畫(huà)家有歷史畫(huà)家蘇里科夫（《禁衛(wèi)軍臨刑前的早晨》、《女貴族莫羅佐娃》）、肖像畫(huà)家謝洛夫（《女孩與桃》、《葉爾瑪洛娃像》）；風(fēng)景畫(huà)家希什金、列維坦等。
五、德國(guó)現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)
阿道夫·馮·門采爾(1815—1905)在繪畫(huà)領(lǐng)域的眾多門類里都作出了杰出貢獻(xiàn),既作版畫(huà)插圖，也繪制油畫(huà)，他的素描、速寫更是生動(dòng)傳神。門采爾選取的繪畫(huà)題材十分廣泛，反映了各階層人物的生活，真實(shí)而深刻地表現(xiàn)了他所處的時(shí)代。油畫(huà)代表作品《軋鋼工人》、《無(wú)憂宮音樂(lè)會(huì)》等。
威廉·萊布爾（1844—1900），代表作品《教堂中的三個(gè)婦女》。
（注：版畫(huà)家珂勒惠支，1867—1945.代表作品《織工暴動(dòng)》、《農(nóng)民戰(zhàn)爭(zhēng)》等。）
真題鏈接：
·現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)家贊美自然，歌頌勞動(dòng)，深刻而全面地展現(xiàn)了現(xiàn)實(shí)生活的廣闊畫(huà)面，尤其描繪了普通勞動(dòng)者的生活和斗爭(zhēng)，此時(shí)（_________）真正成為繪畫(huà)中的主體形象，（_________）也作為獨(dú)立的題材受到現(xiàn)實(shí)主義畫(huà)家青睞。簡(jiǎn)單說(shuō)，現(xiàn)實(shí)主義應(yīng)該是關(guān)注（_________）、關(guān)注（_________）、關(guān)注（_________）。從具體技法上講是要求寫實(shí)的，是寫實(shí)主義而不是抽象主義。
解析： 勞動(dòng)者 大自然 人生 生活 現(xiàn)實(shí)
