美術(shù)考前秘籍19-20世紀美術(shù)常考點匯總

五、構(gòu)成主義（Constructivism）

    構(gòu)成最初僅用拼貼的形式。俄國藝術(shù)家塔特林在莫斯科運用不同材料作為懸掛的浮雕構(gòu)成物，形式是抽象的《第三國際紀念碑》模型，1921年后，構(gòu)成主義運動消沉。

 

六、荷蘭風格派（De Stijl）

    1917年在荷蘭出現(xiàn)的幾何抽象主義畫派，以《風格》雜志為中心，因此得名。創(chuàng)始人為杜斯伯格和蒙德里安。風格派拒絕使用任何的具象元素，主張用純粹幾何形來表現(xiàn)純粹的精神。在抽象化與單純化的口號下，風格派提倡數(shù)學精神。蒙德里安的《百老匯爵士樂》是典型的代表作。風格派和蒙德里安的獨特創(chuàng)造對西方現(xiàn)代抽象藝術(shù)和建筑設(shè)計藝術(shù)均有很大影響。

七、巴黎畫派

    20世紀初在巴黎活動的，未參加現(xiàn)代藝術(shù)流派的藝術(shù)家。未結(jié)成社團，風格也不相同?；静捎脤憣嵉氖址ǎ蚨嗷蛏偈艿揭矮F主義和未來主義思潮的影響。作品有很濃郁的感情表現(xiàn)，代表人物有莫迪利阿尼、夏加爾、于特里約、蘇丁納等。從某種意義上說，巴黎畫派畫家的風格介于寫實主義和現(xiàn)實主義之間。

八、達達主義（Dadaism）

    達達主義反對戰(zhàn)爭、權(quán)威，同時否定藝術(shù)、否定一切。虛無主義和反傳統(tǒng)精神貫穿在整個西方現(xiàn)代藝術(shù)的進程中。代表人物為杜尚，他早期迷戀立體主義和未來主義，1912年作《下樓梯的裸女》，屬于立體-未來主義風格。他最典型的達達主義的作品是《泉》、《帶胡須的蒙娜麗莎》。

九、超現(xiàn)實主義（Surrealism）

超現(xiàn)實主義從達達主義分化而來。它以弗洛伊德的潛意識學說為指導。并從兒童、精神病患者、夢境中汲取靈感，把現(xiàn)實觀念與本能、潛意識和夢的經(jīng)驗相糅合，達到一種絕對和超現(xiàn)實的境界。出其不意的偶然組合、無意識的發(fā)現(xiàn)、現(xiàn)成物的拼集是超現(xiàn)實主義畫家們常常采用的手法。代表人物為達利。第一個《超現(xiàn)實主義者》宣言發(fā)表于1924年。第一屆超現(xiàn)實主義美術(shù)展覽于1925年在巴黎舉行。1924年至30年代末是超現(xiàn)實主義的活躍期。30年代后，作為運動超現(xiàn)實主義逐漸沉寂，但許多重要的超現(xiàn)實主義畫家仍然活躍于畫壇。西班牙達利和米羅是超現(xiàn)實主義運動的巨匠。達利，慣用不合邏輯并列事物的方法，更有甚者，他把受激情產(chǎn)生靈感的創(chuàng)作，轉(zhuǎn)變?yōu)榱鲃有缘倪^程，并把這些過程稱之為“偏執(zhí)狂的批判方式”，即將自己內(nèi)心的世界的妄誕、怪異加入或替代外在的客觀世界，常用分解、綜合、重疊和交錯的方式，來反映潛意識的過程，他的有些作品含有宗教的神秘感和色情因素，代表作是《內(nèi)戰(zhàn)的預感》；米羅，被人們認為“把兒童藝術(shù)、原始藝術(shù)和民間藝術(shù)糅為一體的大師”。其他主要人物還有比利時的馬格利特（《讀報紙的人》）和克利。

 

真題鏈接：

· 二十世紀美術(shù)以第二次世界大戰(zhàn)為界，二戰(zhàn)前以現(xiàn)代美術(shù)為主流，藝術(shù)中心是（_________），二戰(zhàn)后則以后現(xiàn)代美術(shù)為主流，藝術(shù)中心轉(zhuǎn)為（_________）。歐洲傳統(tǒng)藝術(shù)中一直存在兩種傾向——重視（_________）和注重（_________），現(xiàn)代藝術(shù)側(cè)重于后者。

   解析：  巴黎  紐約   理性精神  感性表現(xiàn)                                     

 

                  第二節(jié) 后現(xiàn)代主義美術(shù)

后現(xiàn)代是對現(xiàn)代主義的否定性發(fā)展，以紐約為中心。其含義并無明確界定，從對于工業(yè)科技的敵視轉(zhuǎn)變?yōu)閷λa(chǎn)生興趣并探討它的各種可能性。

概括地說，后現(xiàn)代主義美術(shù)有下述特點：

  ①企圖突破審美范疇，打破藝術(shù)與生活的界限；

  ②用藝術(shù)表達多種思維方式；

  ③從強調(diào)主觀感情到轉(zhuǎn)向客觀世界；

  ④對個性和風格的漠視或敵視；

  ⑤從對工業(yè)、機械社會的反感到與工業(yè)機械的結(jié)合；

  ⑥主張藝術(shù)平民化，廣泛運用大眾傳播媒介。

一、抽象表現(xiàn)主義（Abstract expressionrism）

20世紀50年代出現(xiàn)于美國。反對繪畫的完整性與技巧性，推崇即興式的創(chuàng)作與技巧的自由發(fā)揮。代表畫家有波洛克等。波洛克的作品反映了美國文化不墨守成規(guī)，勇于進取，不斷開拓宏觀世界和內(nèi)在深處意識的精神，表現(xiàn)了美國戰(zhàn)后昂揚的精神狀態(tài)，但在高昂后面也表現(xiàn)了美國知識界在高度工業(yè)化社會中的某些狂躁、憂慮和焦灼不安的情緒。代表作品《1號作品》。其他代表人物德·庫寧、馬瑟韋爾等。

二、波普藝術(shù)（Pop Art）

名稱最早出現(xiàn)在50年代的英國，后廣泛運用在美國藝術(shù)中，被用來成為一種大眾流行的藝術(shù)現(xiàn)象。針對抽象表現(xiàn)主義這一類現(xiàn)代藝術(shù)對工業(yè)化的反感和對都市、機械文明的逃避態(tài)度，波普藝術(shù)家卻用他們在生活環(huán)境中所接觸的材料和媒介來制造大眾所能理解的形象，以使藝術(shù)和工業(yè)機械文明相結(jié)合，并利用大眾傳播媒介（電視、報紙、印刷品）加以普及。波普藝術(shù)的精神是準確的捕捉大眾文化的內(nèi)涵，至于用何種具體的形式，藝術(shù)家們有廣泛的自由，其手法與達達主義有一脈相承之處，所以人們把它稱之為“新達達”或“新現(xiàn)實主義”。藝術(shù)家有安迪·沃霍爾（《瑪麗蓮·夢露》）、利希滕斯坦、漢彌頓、奧爾登伯格、韋塞爾曼、西格爾等。

三、照相寫實主義

20世紀70年代興起。利用攝影作客觀逼真的描繪。主張畫家不含感情，用大眾之眼觀察現(xiàn)實，以使作品廣泛流傳。作品有嚴峻、冷漠之感。反映了當代社會人們之間的疏遠、淡漠。代表人物為美國的克洛斯。

四、70年代以來的美術(shù)思潮

安塞姆·基弗（《瑪格麗特》）；克萊因（《人體測定ANT-66》）；波伊斯(《如何對一只死兔子解釋繪畫》)；法蘭西斯·培根（《自畫像》）等。

 

真題鏈接：

· 以下特點符合后現(xiàn)代主義美術(shù)的分別是：（_________）

A、企圖突破審美范疇，打破藝術(shù)與生活的界限；

B、從強調(diào)客觀世界到轉(zhuǎn)向主觀情感；

C、從對工業(yè)、機械社會的反感到與工業(yè)機械的結(jié)合；

D、主張藝術(shù)平民化，廣泛運用大眾傳播媒介。

   解析： 選 A C D 項，B項應該是從主觀情感到轉(zhuǎn)向客觀世界。                    

                 第三節(jié) 20世紀西方雕塑

19世紀末開始歐洲雕塑逐漸向夸張和變形的方向發(fā)展，以求表現(xiàn)生命的運動，表現(xiàn)生命和現(xiàn)實的搏斗。20世紀上半期雕塑呈現(xiàn)出多種多樣的風格。馬蒂斯、畢加索在雕塑領(lǐng)域均有建樹。未來主義主將博喬尼試圖在靜態(tài)中表現(xiàn)出真正的動感，《空間之瓶》、《空間中連續(xù)的形》。布朗庫西（羅馬尼亞），他著眼于造型的純粹性，把單純性與表現(xiàn)事物的本質(zhì)聯(lián)系起來加以認識，代表作有《波嘉尼小姐》、《鳥》等。英國亨利·摩爾，他的創(chuàng)作最重要的特色是每件作品有它本身內(nèi)在蘊積的能量，代表作有《國王和王后》等。瑞士的賈克梅蒂，在領(lǐng)悟傳統(tǒng)和研究現(xiàn)實的基礎(chǔ)上將雕像的量、塊觀念加以舍棄，把線作為人體的基本構(gòu)成因素，刻畫出瘦長、憔悴、像幽靈似的人體。

西方當代雕塑藝術(shù)的發(fā)展趨勢：

    廣泛地利用現(xiàn)成物，利用工業(yè)社會的產(chǎn)品和廢品。雕塑概念模糊，甚至“去雕塑化”。

附錄 亞非拉美術(shù)

第一節(jié) 繪畫

一、日本

（一）浮世繪

      風俗畫“浮世繪”（浮華世界的繪畫）產(chǎn)生于德川幕府的統(tǒng)治中心江戶，表現(xiàn)美人、浴女、俳優(yōu)等市井人物、花街柳巷和風景名勝，以套色木刻版畫為主。江戶浮世繪創(chuàng)始人菱川師宣（1618—1694）使小說插圖獨立出來，直接描繪市井生活，并改進印刷版畫技術(shù)。鈴木春信發(fā)明了多色木板印刷技術(shù)，被稱為“錦繪”。

  喜多川歌磨（1753—1806），浮世繪美人畫名家，常采用面部特寫（大首繪），秀麗多姿。代表作品《婦人相學十體》。

  葛飾北齋（1760—1849），浮世繪風景畫名家，代表作《富岳三十六景》。

（二）現(xiàn)代日本畫

      東山魁夷（1908—1999），代表作品《綠響》。

二、非洲

      巖畫：《射手搏斗》、《大羚羊》等。

 

第二節(jié) 工藝美術(shù)

一、伊朗

      波斯細密畫：是13世紀至17世紀在波斯文化圈內(nèi)流行的抄本插圖，線條工細，設(shè)色富麗，約略相當于中國傳統(tǒng)繪畫的工筆重彩，在發(fā)展過程中曾受到蒙古征服者帶來的中國繪畫的影響。代表人物畢扎德（約1455—1536），作品《<五卷詩>插圖》。

二、印度

      莫臥兒細密畫：融合了波斯細密畫的裝飾性、印度傳統(tǒng)繪畫的生命活力與西方繪畫的寫實技法三種因素，形成了折衷而又獨特的風格。代表人物巴薩萬，作品《阿克巴騎象》。

第三節(jié) 建筑

一、東南亞三大文化遺跡

      印度尼西亞——婆羅浮屠（佛教）；     

      柬埔寨——吳哥窟（佛教）；

      緬甸——蒲甘寺塔（佛教）。

二、印度

      泰姬陵（佛教）

三、伊朗

      伊斯法罕王室清真寺（伊斯蘭教）

四、拉美

      墨西哥金字塔

      瑪雅金字塔

第四節(jié) 雕塑

一、印度

（一）佛教

      《薩爾納特獅子柱頭》

      犍陀羅式佛像；笈多式佛像（馬圖拉式、薩爾納特式）。

（二）印度教

      巨幅浮雕《恒河降凡》；《飛天》；《舞王濕婆》。

二、東南亞

      婆羅浮屠佛像；吳哥窟天女。

三、日本

      唐招提寺《鑒真像》。

四、非洲木雕

五、拉美

      奧爾梅克巨石頭像；瑪雅王頭像；安第斯蹬形嘴人像容器