|專注教師招聘考試培訓(xùn)

      專注教師招聘

      您當(dāng)前位置:尚佰教育 >專業(yè)知識(shí) > 音樂 > 音樂考前秘籍西方音樂史考點(diǎn)匯總

      音樂考前秘籍西方音樂史考點(diǎn)匯總

      2016年11月23日 尚佰教育 http://www.luxiyi.com/ 來源:廣東省教師招聘網(wǎng)

      西方音樂史考點(diǎn)匯總

      第一章  古希臘時(shí)期音樂

      一、古希臘戲劇

      悲劇(Tragedy)形成于公元前5實(shí)際,原義是山羊之歌,是在祭祀酒神的過程中,數(shù)十個(gè)身披羊皮、假扮成酒神侍者的合唱隊(duì)員,圍繞著阿夫洛斯管吹奏著載歌載舞,后逐漸引入演員和宣敘調(diào),發(fā)展而成一種包含合唱、獨(dú)唱、朗誦、對(duì)白、器樂伴奏在內(nèi)的音樂、戲劇、舞蹈相結(jié)合的綜合藝術(shù)形式。

      悲劇代表人物:埃斯庫羅斯——《普羅米修斯》

                    索福克勒斯——《俄狄普斯王》《安提戈涅》

                    歐里庇德斯——《美狄亞》《特洛伊婦女

      二、古希臘樂器

      弦樂器代表:里拉琴

          管樂器代表:阿夫洛斯管

      三、古希臘音樂特點(diǎn)

      古希臘音樂主要是單聲部音樂,一般音域不寬、適合傳唱,有自然音類型以及自然音與各種變化音(半音或小于半音)混合的旋律風(fēng)格,音樂同舞蹈、詩歌緊密結(jié)合,歌唱時(shí)可以有樂器伴奏,用字母記譜,歌詞往往是當(dāng)時(shí)重要詩篇,節(jié)奏較復(fù)雜,即興性強(qiáng)。

      第二章  中世紀(jì)時(shí)期音樂

      一、中世紀(jì)音樂的發(fā)展

      中世紀(jì)音樂的發(fā)展可分為三個(gè)階段:公元5-10世紀(jì),格里高利圣詠時(shí)期;公元11-13世紀(jì),復(fù)調(diào)音樂時(shí)期,同時(shí)世俗音樂也有了一定發(fā)展;公元14-15世紀(jì),新藝術(shù)時(shí)期。

      1、格里高利圣詠時(shí)期

      格里高利圣詠是指公元6世紀(jì)末,羅馬教皇格里高利一世對(duì)教誨歌調(diào)加以搜集、整理,廣泛吸收古代東方音調(diào)、古希臘音樂及地方民間音樂的因素創(chuàng)編的教堂歌調(diào),是基督教舉行日課和彌撒時(shí)所用的音樂,內(nèi)容選自圣經(jīng),唱詞為拉丁文,體現(xiàn)了中世紀(jì)刻板嚴(yán)格的精神。

      基本特征:基本功能服從宗教禮拜活動(dòng);無伴奏、純男聲歌唱,單聲部音樂形式,拉丁文歌詞;即興式而無明顯節(jié)拍,建立在自然音階基礎(chǔ)上;旋律音調(diào)平緩,整個(gè)音域較窄。

          歌唱方式:獨(dú)唱、齊唱、交替歌唱、應(yīng)答歌唱

      在禮拜儀式中的運(yùn)用:日課和彌撒。

      2、復(fù)調(diào)時(shí)期音樂

      1)奧爾加農(nóng)。產(chǎn)生于公元9世紀(jì),西方最早的復(fù)調(diào)音樂,是以格里高利圣詠為固定調(diào),在它的上方或下方加上一個(gè)平行四度或五度的聲部,從而構(gòu)成的二聲部音樂,也叫平行奧爾加農(nóng)。

      2)迪斯康特。是在12世紀(jì)、13世紀(jì)初興起一種新的復(fù)調(diào)形式,固定聲部和對(duì)位聲部以反向進(jìn)行為主,采用不同的節(jié)奏,兩個(gè)聲部是點(diǎn)對(duì)點(diǎn)”“音對(duì)音的關(guān)系,樂曲整體結(jié)構(gòu)顯示出分句特征。

      3)經(jīng)文歌。將上聲部無歌詞的克拉蘇拉添加歌詞,變成了13世紀(jì)的經(jīng)文歌。通常為三聲部,最低聲部是定旋律聲部,一般采自圣詠,用拉丁文演唱緩慢的的長音符,上方兩個(gè)聲部開始是拉丁文,后填入了法語歌詞,形成經(jīng)文歌特有的復(fù)歌詞現(xiàn)象。經(jīng)文歌逐漸從禮拜活動(dòng)中分離出去,在世俗社會(huì)上流傳開來,在非禮拜活動(dòng)中歌唱時(shí),低聲部的圣詠常常改用樂器演奏。

      3、新藝術(shù)時(shí)期

      音樂史上通常把1300—1450年這一百五十年間,成為新藝術(shù)時(shí)期。新藝術(shù)時(shí)期主要在法國和意大利等國家展開。

      法國新藝術(shù)時(shí)期:主要代表人物是馬肖。馬肖是法國新藝術(shù)時(shí)期一位重要的代表人物,是西方音樂史上第一位作品保存最為完整的音樂家,也是中世紀(jì)晚期法國音樂的集大成者。他的創(chuàng)作主要體現(xiàn)在經(jīng)文歌、彌撒曲、世俗歌曲三方面。

      意大利新藝術(shù)時(shí)期:主要代表人物是蘭迪尼,他是14世紀(jì)意大利最有影響力的盲人音樂家,創(chuàng)有著名的蘭迪尼終止式即一種旋律格式,也被人稱為si—la—do終止式。這一時(shí)期的音樂體裁主要有牧歌、獵歌和敘事歌。

      二、世俗音樂的發(fā)展

      中世紀(jì)世俗音樂包括:法國游吟詩人、德國戀詩歌手、西歐流浪藝人、意大利方言歌曲。其中最主要的是法國游吟詩人

            法國游吟詩人最早出現(xiàn)于11世紀(jì)的法國南部地區(qū),13世紀(jì)初,由于戰(zhàn)爭原因,中心轉(zhuǎn)向了北方。群體的構(gòu)成包括宮廷貴族和騎士階層,還有許多有才華的下層詩人音樂家。游吟詩人不僅創(chuàng)作詩歌、譜寫曲調(diào),還演唱。

             音樂內(nèi)容:游吟詩人的歌曲以愛情為主,其中宮廷之戀的體裁最為流行,這是騎士文化的一種體現(xiàn)。

            音樂風(fēng)格:游吟詩人的歌曲大多是單聲部的,即興彈唱時(shí)常加上伴奏。南方歌曲分局不明確,旋律優(yōu)美細(xì)膩,節(jié)奏比較復(fù)雜自由;而北方歌曲則更為樸實(shí)直率,與民歌接近,旋律輪廓分明規(guī)整。

            

      三、 中世紀(jì)樂器

      中世紀(jì)時(shí)期的樂器較古希臘、古羅馬時(shí)期有了進(jìn)一步的發(fā)展,從使用場合和功能上看,可以分為兩類:宗教音樂中的樂器與世俗音樂中的樂器。

      1、宗教音樂中使用的樂器:

         主要是管風(fēng)琴。分為大、中、小等型號(hào)。大型管風(fēng)琴能發(fā)出宏大的聲音,產(chǎn)生威嚴(yán)和恢弘的氣勢,因此收到了教會(huì)的偏愛。

      2、世俗音樂使用的樂器:

            1)弦樂器:包括撥弦、擊弦和弓弦樂器等。主要有從羅馬繼承下來里拉、豎琴、西班牙傳入的琉特琴、索爾特里琴。此外,還有一種被稱為“維埃爾”的提琴類樂器,它是文藝復(fù)興時(shí)期維奧爾琴和現(xiàn)代小提琴的前身。

            2)管樂器:主要有橫笛、豎笛、肖姆管和短號(hào)等。在管樂器中流行最廣的是短號(hào),她多為木質(zhì),能演奏半音階。

       

      第三章  文藝復(fù)興時(shí)期音樂

      文藝復(fù)興一詞的原意再生。反映了15、16世紀(jì)的思想家對(duì)中世紀(jì)的否定和對(duì)古代文化的崇尚,認(rèn)為文藝復(fù)興是古希臘、古羅馬文化的復(fù)活。西方音樂始終,文藝復(fù)興時(shí)間一般指1430-1600年這段歷史時(shí)期。

      一、音樂特征

      這一時(shí)期音樂的總體特點(diǎn):提倡用母語進(jìn)行歌曲創(chuàng)作。各國各民族開始注重自身音樂風(fēng)格的建立;強(qiáng)調(diào)音樂與歌詞的聯(lián)系,出現(xiàn)詞語描繪的創(chuàng)作手法;開始追求聽覺的舒適與愉悅,避免不協(xié)和音程的出現(xiàn)。注意將協(xié)和音程放在強(qiáng)拍位置;出現(xiàn)獨(dú)立器樂曲,拓展了創(chuàng)作的空間。

       

      二、主要樂派

      1、英國音樂。文藝復(fù)興早期的音樂,很大程度上受到了英國音樂的影響。開拓者是約翰·鄧斯泰布爾,開創(chuàng)了一種泛協(xié)和風(fēng)格,即以三和弦為主體,不協(xié)和音為非結(jié)構(gòu)性的裝飾。

      2、尼德蘭樂派。15世紀(jì)以尼德蘭為中心,廣泛吸收英、法、德、意各國藝術(shù)成就的基礎(chǔ)上,建立和發(fā)展起來的本民族的音樂文化,其創(chuàng)作以世俗性題材為主。包括勃艮第樂派和法-弗蘭德樂派。

        1)勃艮第樂派。創(chuàng)作特點(diǎn):創(chuàng)作體裁主要有彌撒曲、圣母頌歌、經(jīng)文歌和世俗尚松等;旋律和節(jié)奏的發(fā)展集中在高聲部;旋律進(jìn)行常以三度音成為主;常用的終止式仍是14世紀(jì)所用的終止式以及蘭迪尼終止式;樂曲的各聲部常用和弦法處理,假低音的技巧常被采用。代表人物:迪費(fèi)、班舒瓦。

        2)法-弗蘭德樂派。創(chuàng)作特點(diǎn):宗教作品題材主要是彌撒曲和經(jīng)文歌;世俗體裁如法國尚松、德國利得、意大利牧歌;附帶哦各聲部具有相等重要性;和聲功能簡單、音響豐滿、節(jié)奏流暢;正格與變格終止取代假低音技巧和蘭迪尼終止式;作品中交替使用和弦式風(fēng)格和對(duì)位處理。三個(gè)階段:奧克岡、比斯努瓦;若斯坎、奧布雷赫特、伊薩克;拉索無伴奏合唱《回聲》

      3、威尼斯樂派。創(chuàng)始人:維拉爾特。他創(chuàng)造了兩租合唱隊(duì)對(duì)唱的復(fù)合唱彌撒形式,充分發(fā)揮兩架管風(fēng)琴的作用,與人聲構(gòu)成色彩對(duì)比。

       

      三、德國宗教改革

            宗教改革是16世紀(jì)歐洲教會(huì)的一場重要的變革運(yùn)動(dòng)。1517年發(fā)生的德國新教改革,結(jié)果使歐洲北部許多國家脫離了羅馬天主教會(huì)。與新教改革相對(duì)應(yīng)的是大約于1560年達(dá)到高峰的羅馬天主教會(huì)自身的改革運(yùn)動(dòng)(也被稱為反宗教改革運(yùn)動(dòng))。由于新舊雙方在改革中都十分重視教儀音樂的作用,提出了不同的音樂主張,因而這一宗教改革運(yùn)動(dòng)也影響了歐洲音樂的發(fā)展。

            改革運(yùn)動(dòng)的領(lǐng)袖是馬丁·路德。宗教改革運(yùn)動(dòng)改變了羅馬教誨長期統(tǒng)一的禮拜儀式、宗教音樂和教會(huì)語言等諸多方面。新教音樂與以往天主教音樂的不同,主要反映在用母語唱圣歌上,這些圣歌在不同的國家被冠以不同的名稱:在德國被稱為眾贊歌,在法國和瑞士被稱為格律詩篇,在英國則被稱為禮拜樂和贊美歌。

            宗教改革的意義:打破了教會(huì)對(duì)音樂的壟斷,推動(dòng)了廣大民眾的反封建斗爭,沉重打擊了天主教會(huì)和封建勢力,擺脫了羅馬教廷的桎枯,建立促進(jìn)民族復(fù)興的本國教會(huì)。

      四、16世紀(jì)聲樂及器樂的發(fā)展

            16世紀(jì)在聲樂體裁豐富起來的同時(shí),器樂音樂也逐漸增多,并開始獨(dú)立發(fā)展。

            1、世俗性聲樂體裁:

          1)意大利牧歌。

              意大利16世紀(jì)的牧歌是文藝復(fù)興時(shí)期的一種重要的世俗音樂體裁,它是以較高水準(zhǔn)的詩歌為詞譜寫的復(fù)調(diào)歌曲。意大利16世紀(jì)牧歌與14世紀(jì)的牧歌雖然名稱相同,但在音樂體裁風(fēng)格上它們沒有什么直接的聯(lián)系。

             特點(diǎn):篇幅較大,音樂優(yōu)美抒情,詩的內(nèi)容常常是寫愛情的,有時(shí)帶些田園風(fēng)味或傷感的色彩。一般是由三四個(gè)聲部構(gòu)成的合唱曲,但織體清晰,更富于和聲性。

         2)法國尚松。

              16世紀(jì)20年代發(fā)展起來的法國尚松與意大利牧歌一樣,是備受作曲家關(guān)注的世俗歌曲體裁,它改變了以往15世紀(jì)時(shí)沿著弗蘭德斯風(fēng)格發(fā)展的方式,呈現(xiàn)出一種在詞曲上具有典型法國民族風(fēng)格的聲樂作品。

              特點(diǎn):旋律輕快優(yōu)美,節(jié)奏強(qiáng)烈,多表現(xiàn)生活中愛情一面,法語生動(dòng)的模仿和對(duì)情景的描繪,使其描摹的對(duì)象顯得惟妙惟肖。

         2、樂器及器樂的發(fā)展

           1)樂器

               文藝復(fù)興時(shí)期的樂器發(fā)展日漸完善,當(dāng)時(shí)常用的樂器大致分為三大類,即弦樂器、管樂器、鍵盤樂器。

              弦樂器:彈撥樂器琉特琴族是當(dāng)時(shí)最流行的樂器,它可作為獨(dú)奏樂器或伴奏樂器;弓弦樂器古提琴家族的維奧爾琴。

              管樂器:此時(shí)最常見的管樂器有短號(hào)、小號(hào)、笛、雙簧管和低音管等。

              鍵盤樂器:這時(shí)的鍵盤樂器有管風(fēng)琴、古鋼琴、大鍵琴等。其中管風(fēng)琴在教堂音樂中運(yùn)用得較為普遍。

          2)器樂體裁

               技巧性的器樂體裁:幻想曲、前奏曲、托卡塔。這三種體裁都具有即興風(fēng)格,一直沿用至今。

       

      展開
      欧美a级大黄片一区二区三区,久久精品99国产精品日本,欧美亚洲日本久久精品,夜夜精品无码一区二区三区